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Muchas obras de arte permanecen indocumentadas, anónimas o de atribución dudosa. Estas y otras carencias para su correcta identificación propiciaron a partir del siglo XIX la aparición del “experto”, un especialista cualificado dedicado a esta ardua labor de atribuir o reatribuir correctamente las obras de arte no sólo a un autor, sino también a fecharlas y localizarlas lo más ajustadamente posible, el primer peldaño sobre el que se apoyarán después una larga lista de conjeturas de todo tipo. En este sentido, el “experto”, también conocido con el término francés de “connaisseur” o el inglés de “connoisseur”, tiene, como se dice, la primera palabra, que es fundamental, aunque no sea la última, ni excluyente.

De todas formas, las condiciones del expertizaje artístico han variado mucho a lo largo del siglo y medio de historia de esta ciencia o saber, no sólo porque ha aumentado de manera exponencial la información disponible, acreditándose así mejor la experiencia de, valga la redundancia, los expertos, sino porque al simple “ojo clínico” se ha añadido un enorme potencial de complementos físicoquímicos coadyuvantes que despejan incógnitas antes indescifrables. Precisamente el objeto de este curso es hacer la historia y el análisis del amplio caudal de recursos técnicos que avalan actualmente el trabajo del expertizaje, cuya sede natural y más fiable es el museo, sin por ello renunciar a esbozar las contribuciones al respecto que cabe hacer desde otros campos y perspectivas. Por tanto, se ha convocado a personalidades internacionales muy cualificadas en este tema, a conservadores del Prado así como restauradores o representantes de otros museos, para que nos den su opinión. .

Las conferencias se ofrecen en grabación de video.
Moderador: Lic Sergio Garza Orellana.

Programa y profesores:

Francisco Calvo Serraller
Catedrático de Historia del Arte,
Universidad Complutense
Especialistas, expertos, amateurs

Miguel Falomir
Jefe de Departamento de Pintura Italiana y
Francesa (hasta 1700), Museo del Prado
Estudiando Tiziano… y disfrutándolo

Jean Pierre Cuzin
Conservateur Géneral Honoraire,
Département des Peintures,
Musée du Louvre
Georges de La Tour. Problemas de atribución (a propósito de San Jerónimo)

Gabriele Finaldi
Director Adjunto de Conservación e Investigación,
Museo del Prado
Mr. Berenson visita el Prado

Michael Gallagher
Sherman Fairchild Conservator in Charge,
Painting Conservation Department,
The Metropolitan Museum of Art
Historias distintas: investigación y tratamiento de tres pinturas de Velázquez

Javier Portús
Jefe de Conservación de Pintura Española
(hasta 1700), Museo del Prado
Cuando Ribera apenas firmaba

Pilar Silva
Jefe de Departamento de Pintura Flamenca y Escuelas del Norte,
Museo del Prado

Manfred Sellink
Director, Musea Brugge
El descubrimiento de una nueva obra firmada por Pieter Bruegel “el Viejo”:la sarga “El vino en la fiesta de San Martín”del Museo del Prado

José Luis Díez
Jefe de Conservación de Pintura del siglo
XIX, Museo del Prado
Identificación y atribución. Novedades para el catálogo de la obra de José de Madrazo

INFORMES E INSCRIPCIONES:
Tel. 712-0233 ext. 136, 137 y 138